画的成功，当然以取材、色调、结构为根本,我尤感觉到绘画的色调，可以表示各人的个性。
——唐蕴玉（摘自1930年《妇女杂志》第十五卷第七号）
走进心灵里的风景
文/李 抗
上世纪二十年代在海上画坛兴起的“洋画运动”，影响华夏艺坛，加速了现代美术在中国的传播进程。彼时海上画坛群星荟萃，唐蕴玉亦在其中。这时期她与潘玉良、关紫兰、方君璧等都是活跃于画坛的女性画家。在五六十年代，她先后至北京、西安、成都、桂林、广西、湖南等处旅游写生，本次展览的作品大多创作于这个时期。
通览画家从上世纪二十年代的作品至这批五六十年代的水彩写生，都是以印象派的风格语言为基调，揉入了巴黎画派的绘画特征，以抒情笔法描绘对象，不经意间也能透出表现主义画风的影响，这与她留日、留法的求学背景息息相关。与同时代许多洋画家一样，她也试图将中国传统绘画的写意手法与其创作融汇，在她笔下形成了一种造型朴拙、色彩清新而不乏稳健的艺术风貌。1949年后，中国美术界进入了一个新的局面。唐蕴玉有意无意间慢慢淡出了大众视野，在那段颠簸的岁月里，她以“寸感”之情，用这种绘画游记的方式，来记录曾经走进她心灵里的风景。
唐蕴玉｜《北海公园》｜38cm x29cm｜水彩纸本 镜心｜1955
唐蕴玉｜《颐和园》｜26.5cm x38cm｜水彩纸本 镜心｜1955
唐蕴玉｜《角楼》｜27cm x39cm｜水彩纸本 镜心｜1961
唐蕴玉｜《西北工学院办公楼》｜25cm x38cm
水彩纸本 镜心｜20世纪50年代
唐蕴玉｜《实习工厂》｜29cm x37.5cm｜水彩纸本 镜心｜1956
唐蕴玉｜《街道一角》｜19.5cm x38cm｜水彩纸本 镜心｜20世纪50年代
唐蕴玉｜《古城外》｜37.5cm x28.5cm｜水彩纸本 镜心｜1957
唐蕴玉（1906-1992）
江苏吴江人，定居上海。早年毕业于上海神州女子学校美术科西画专业。
后执教上海美专，时与潘玉良、方君璧、关紫兰齐名活跃于海上画坛。
1927年后赴日本游学，1930年又赴法国国立巴黎美术学院学习，留法期间作品曾入选法国国家春季沙龙、秋季沙龙和杜尔利沙龙。1938年后回国，先后在上海美术专科学校和新华艺术专科学校任教，并参加了重要社团“艺苑绘画研究所”（简称“艺苑”）。
1949年后先后于上海向明中学、上海建春女子中学、上海长乐中学等处任教。五六十年代于寒暑假期间，先后至北京、西安、成都、桂林、广西、湖南等处旅游写生。后随时代颠簸，1980年后赴美国洛杉矶定居，期间一直坚持画画作为日常至1992年离世。
高高 Gao Gao
槐轩HUAIXUAN联合创始人、青年策展人
特别鸣谢：展览执行
何壮：北京外国语大学在读博士研究生，艺术史与艺术传播学者。先后师从著名艺术史家宁强、刘曦林两位先生。旁及国画、书法等传统艺术。
王牧歌：北京外国语大学国际艺术传播在读研究生，国际传播与艺术传播学者，师从我国著名艺术史家宁强教授。旁及民族学以及俄语、白俄罗斯语等多门语言。
