1950年代，“新国画运动”兴起，中国画画家面临着这样的新议题：如何反映新时代的现实生活，如何将中国画艺术形式的革新与社会主义现实精神相结合。这一背景催生了新中国美术史上一批特殊的作品——以都市公园景观为主题的“都市林泉”绘画，在这些画作中，公园主题成为平衡主题创作需求与艺术表达的独特载体。

“写生”是公园主题作品的重要创作来源。中国传统绘画向来重视写生，但此“写生”非彼“写生”，传统绘画理论以“外师造化，中得心源”来联结艺术与现实，将重心落在内心对造化的关照之上。近代以来，西画的大举引入，让实景写生似乎成为中国画振衰起弊的不二法门，但西画对景写生的观念始终与中国画的“师造化”处于互动之中。直至1950年代，随着新国画运动的展开，所有中国画画家都要去“直面生活”，走进真实的生活，这让绘画创作从功能到题材、再到技法语言都发生了极大改变。

上海从近代以来就是中西融合的最佳试验场，画家们的公园主题创作正是其中一角精微的缩影。上海画家在传统笔墨中大胆融入多重技法创新，将“师造化”传统引入都市公园。画家们带着速写本走进人民公园、中山公园、龙华苗圃、林荫绿地……用笔墨记录市民休憩场景，使作品兼具自然生机与生活气息。在多元化的艺术探索中，上海画家的公园主题创作既保留了传统笔墨，又注入了时代符号。

上海中国画院

春天

林风眠

纸本设色

66.5×67cm

20世纪40年代

西郊公园写景

吴湖帆

纸本设色

107×56.5cm

1958年

苏州河晨曦

吴青霞

纸本设色

91×51cm

1959年

绿化都市

朱屺瞻

纸本设色

91×51cm

1959年

林荫大道

陆俨少

纸本设色

64×45cm

无年款